Sony A7S III

Sonys A7S III einfach und verständlich erklärt.

Test der Sony A7S III, Analysen zur A7SIII, A7S III-Tests, Testberichte und Kaufempfehlungen zur Sony A7S Mark III.

Weitere Bezeichnungen und Schreibweisen sind: a7S III, Alpha 7S Mark III, a7sr3, A7sIII, a7SIII, Alpha a7S III, α 7S III, ilce 7sm3, ILCE-7SM3

Ein Inhaltsverzeichnis mit direkten Sprungmarken und Überblick über alle im Artikel der Sony A7S III behandelten Themenbereiche finden Sie als Pop-Up.

Einleitung

Ende Juli 2020 stellte Sony seine neue Video-Kamera A7SIII vor.
Wie die Namensgebung mit dem S am Ende - A7S III - bereits andeutet, handelt es sich um die spiegellose Video-Kamera von Sony. Ursprünglich stand das S einmal für sensitivity - die Lichtempfindlichkeit - der ersten A7S im Jahr 2014. Die römisch III meint Mark III, also die dritte Version. Sie bildet den Nachfolger der im September 2015 vorgestellten A7S Mark II.
Von der A7S III liegen inzwischen ausführliche neutrale Testberichte mit kaufbaren Serienprodukten vor.

Positives zur Sony A7S III

Vorab gilt auch hier zur Beruhigung: Es handelt sich bei der A7S III um eine ausgereifte, solide Kamera, mit der man auf jeden Fall hochwertige Videos machen kann.

Alle offiziellen Daten der Sony A7S III.
Deshalb werden hier im Folgenden nur die wichtigsten und relevantesten neuen Daten für die Praxis beschrieben und bewertet.

Sensor der A7S III

BSI (back side illuminated = rückseitiger Belichtung) CMOS, Exmor R CMOS Sensor mit 35,6 mm * 23,8 mm. Kein in Gerüchten vermuteter noch schnellerer Stacked CMOS.
12,1 Mega-Pixel. In Wirklichkeit sind es 4.240 * 2.832 = 12,007 MP.
16 Bit RAW für Fotos und Videos.
ISO 80-102.400 automatisch und 40-409.600 manuell einstellbar - auch für Video.
Kein Low-Pass-Anti-Aliasing-Filter vor dem Sensor, der zwar Moiré verringern kann, aber auch die Auflösung reduzieren würde.
Der im Labor von Sony gemessene Dynamikumfang soll bei 15 Blenden liegen. Der neutral getestete Dynamikumfang mit Sony Log 3 liegt bei sehr beachtlichen ca. 13 EV bei ISO 640.
Test ergaben ferner einen Dual-Gain-Sensor mit einer zweiten Stufe bei ISO 16.000, der bei 16.000 ISO erneut ca. 13 EV Dynamikumfang liefert.
Datenmodi: RAW (komprimiert/unkomprimiert), JPEG (extrafein/fein/Standard), HEIF (4:2:0/4:2:2. Bei letzterem ist zwar die Datei 10% größer, es lohnt sich jedoch für Fotografen.) Auflösungen: extrafein, fein, Standard.
Zweistufensensor - Dual Gain: Im Fotobereich liegen die Stufen bei ISO 80 und 2.000 im Video-Bereich bei ISO 640 und 16.000.

Geschwindigkeit der A7S III

Ein Zweifachprozessor: BIONZ-XR-Prozessor, mit bis zu 8-facher Rechenleistung im Vergleich zum Vorgänger.
Erstmals sind diese zwei Prozessoren in der Lage, die Bildverarbeitung vom Datenfluss sowie anderen Aufgaben zu trennen, sodass es weniger Probleme mit den Schreibzyklen auf Karten geben sollte, die früher jede Sony-Kamera blockierten. Aber das darf man von 2 Prozessoren in einer Kamera auch erwarten.
Belichtungszeit: 1/8.000 bis 30 Sekunde mechanisch und elektronisch.
Serienaufnahmen mechanisch und elektronisch identisch: Bis 10 Bilder je Sekunde im Modus Hi+ mit Autofokus- und Belichtungsnachführung. Hi: 8 Bilder pro Sekunde, Mid: 6 Bilder pro Sekunde, Lo: 3 Bilder pro Sekunde.
Serienbildmodus mit bis zu 1.000 unkomprimierten RAW-Fotos in Folge auf CFexpress-Karten.
Derzeit trotz offizieller technischer Daten noch keine Angaben dazu, für wie viele Auslösungen der mechanische Verschluss ausgelegt ist.
X-Synchronisation: 1/250 Sekunde mit dem mechanischen Verschluss.
Auslesegeschwindigkeit des Sensors 7,7-8,7 ms.

IBIS der A7S III

5-Achsen-Verwacklungskompensation in der Kamera, mit bis zu 5,5 Blenden Vibrations-Ausgleich, wie bei fast allen anderen Sony-A-Modellen.

Autofokus der A7S III

Das gesamte AF-System scheint von der A7R IV übernommen zu sein: Schneller Hybrid-Autofokus mit 759 AF-Punkten zur Phasendetektion und 425 AF-Punkten zur Kontrastdetektion auf dem Sensor.
Der Hybrid-Autofokus - also die AF-Felder - decken laut Sony 93% Deutschland (evtl. Tippfehler), laut allen Testern 92 % des Bildsensors ab.
Der Autofokus arbeitet bis -6 EV bei ISO 100 und F2,0.
Gesichter, Augen und Köpfe werden im automatischen Wechsel erkannt. Der Augenautofokus wird unterstützt. Auch der Tier-Augen-AF wird zumindest bei Hunden und Katzen geboten.
Die AF-Geschwindigkeit wurde um 30% erhöht (unklar in Vergleich wozu?)
Wie immer bei Sony-Kameras kann man vieles auch beim AF konfigurieren: So lässt sich die AF-Geschwindigkeit und der Zeitraum einstellen, wie lange ein Objekt gehalten werden soll und wann es zum nächsten Motiv wechseln soll.
Überdies bietet die A7S III einen Weiß-Balance-Sensor (wie viele moderne Smartphones) an. Ferner kann man auch diese Funktion konfigurieren, wie lange sie im Video welche Einstellung halten soll, um z.B. bei Schwenks oder Zooms den Weißabgleich zu halten.

EVF - Elektronischer Sucher der A7S III

Elektronischer 1,6-cm-(0,64-Zoll-)OLED-Sucher mit 9,44 Million Pixel beim EVF (QXGA resolution): das sind 2.048 * 1.536 Pixel. Somit handelt es sich um den neuen Spitzenwert.
Vergrößerung: ca. 0,90-fach bei 50 mm Brennweite. Brillenträger können das Bildfeld verkleinern.
Lage der Austrittspupille / Augenabstand: 25 mm (bei -1,0 dpt).
Der Augensensor erlaubt eine automatische Umschaltung zwischen Monitor und Sucher durch Annäherung des Fotografen an den Sucher, ist aber manuell gegen ungewollte Störungen konfigurierbar.
Ein manueller Dioptrienausgleich am EVF erlaubt -4 bis +3 m-1 (Dioptrien). Der Wert +3 liegt höher als bei vielen Mitbewerbern, die meist nur +2 bieten.
Neben den 60 Hz Bildfrequenz ist eine Option für 120 Bilder in der Sekunde im EVF manuell einschaltbar.

Rückwärtiges Display der A7S III

Rückwärtiges Display mit 3,0 Zoll / 7,5 cm Diagonale mit 1,44 Mio. Punkten mit mehr Touch-Funktionen auch für die Menüs.
Dreh- und nach links schwenkbar (fully articulated) wie bei der Sony ZV-1, als Vlogging-Kamera geeignet.
Aber auch reine Video-Kameraleute (hinter der Kamera stehend) profitieren von dem nach links hinausschwenkbaren Display, da sie nun nicht mehr durch die Aufbauten im Blitzschuh / Multifunktionsschuh sowie dem großen EVF in ihren schnellen Blickwechseln zwischen Monitor und Motiv behindert werden.
Die Menüs wurden überarbeitet und sind nun farblich kodiert, getrennt nach Video- sowie Foto-Funktionen sowie in den Unterpunkten erstmals logisch unterteilt.
Die Menüs können mit den Fingern (Touch) oder mit dem Vierfach-Wählrad bedient werden.

Gehäuse der A7S III

Maße: mit 129 mm * 97 mm * 78 mm aufgerundete Werte.
Die Gehäuseform scheint sehr an die A7R IV angelehnt zu sein.
Joystick, z.B. für die schnelle Bedienung der AF-Punkte etc.
Einige Schalter (wie der Video-Aufnahme-Schalter) wurden umgestellt und nun ergonomischer platziert.
Die nun größeren Schalter vermitteln eine schnellere und ergonomisch leichter erfühlbare Rückmeldung als bei früheren Kameras.
Keine beleuchteten Schalter für die Nachtfotografie vorhanden.
In Tests wird die neue Ergonomie des Gehäuses gelobt.
Gewicht: 699 g - wie immer gemessen mit 1 Akku und 1 Speicherkarte, aber ohne Gehäusedeckel.
Betriebsbedingungen: 0-40 Grad Celsius und maximal 85% Luftfeuchtigkeit.
Magnesium - innerer Rahmen und Gehäuse.
Passives Kühlungssystem mit Schlitzen an der Seite - ohne störende Lüftergeräusche.
Eher geringer Staub-, Wetter- und Spritzwasserschutz. Aber Sony versicherte der Presse, dass die Kamera leichten Regen verträgt und einige Anschlüsse mit Gummidichtungen versehen sind. Warten wir die Tests der Serienprodukte ab. Zuviel Wetterschutz darf man bei Belüftungsschlitzen nicht erwarten. Evtl. bezieht sich Sony Angabe auf die Dichtungen und den Spritzwasserschutz eher auf Objektive am Bajonett, dem Batteriefach etc.

Konnektivität der A7S III

Zwei Kombi-Kartenfächer: beide können sowohl SD-Speicherkarten (UHS-II) als auch CFexpress Type A aufnehmen.
- Das funktioniert, weil die Karten vom Typ A in etwa so groß sind wie die SD-Karten, dafür aber einen geringeren Datendurchsatz bieten als der CFexpress Type B.
- Nur im S&Q-Modus mit 4:2:2 Farbunterabtastung und 10 Bit Farbtiefe wird zwingend CFexpress benötigt.
- Sony brachte im September 2020 zwei CFexpress-Typ-A-Karten auf den Markt, die eine Schreibgeschwindigkeit von 700 MB/s und eine Lesegeschwindigkeit von 800 MB/s haben.
- Die 80 GB-Variante kosten rund 230 Euro, die noch seltenere 160 GB-Version kostet ca. 440 Euro. Das sind Sony-typische Preise.
- Der PC-Kartenleser (MRW-G2) für Karten des Typs CFexpress Type A mit USB 3.2 (10 Gbps) kostet ca. 140 Euro.
Zwei USB 3.2 Gen 1 (5 GBit/sec), einen in Normalgröße und einen in der Micro-Ausführung. Darüber ist auch kabelgebundenes Tethering möglich.
HDMI-Anschluss 2.1 - Full-Size, also groß, stabil und anschraubbar. Das dürfte Videografen am meisten freuen, da man nur externe Recorder auch langfristig sicher anschließen kann.
Audioeingang für das Mikrofon: 3,5-mm-Klinkenbuchse (Stereo, mit Stromversorgung).
Audioausgang für Ohrhörer: 3,5-mm-Klinkenbuchse (Stereo).
Wi-Fi (Wireless LAN): Neues WLAN (IEEE802.11a/b/g/n/AC) 5GHz WiFi-Verbindung mit vielen Frequenzkanälen sowie klassisches 2,4 GHz mit großer Reichweite. Darüber soll auch Funk-Tethering für Fotos möglich sein.
Multi Interface-Zubehörschuh (mit digitaler Audioschnittstelle) im Blitzfuß für XLR-K3M hot-shoe. D.h. man kann XLR-Audio-Eingänge dort anschließen. Damit kann man bis zu 4 Ton-Kanäle (mit je 24 Bit) aufnehmen.
Auch das ECM-B1M Mikrofon funktioniert im Multi Interface-Zubehörschuh.
Die A7S III erhält Bluetooth 5.0 (2,4-GHz-Band).
Kein Flash-sync Port zur früher üblichen Blitzlichtsynchronisation.

Zubehör zur A7S III

Neuer Z-Akku NP-FZ100, über USB-C ladbar, liefert mit seinen 16,4Wh bis zu 60% höhere Leistung als der alte Akku in der A7S II (NP-FW50).
CIPA: Ca. 510 Aufnahmen mit Sucher und ca. 600 Aufnahmen mit LC-Display bei Fotos bzw. ca. 80 Minuten mit Sucher und ca. 95 Minuten mit LC-Display für Video. Auch eine Dauerstromversorgung über USB ist möglich.
Akkulaufzeit (Film, ununterbrochene Aufnahme): Ca. 130 Minuten mit elektronischem Sucher und ca. 135 Minuten mit dem LC-Display laut CIPA-Standard.
In Tests wurden trotz hoher Varianz der Werte ca. 75 Minuten Video mit einer Akkuladung erzielt.
Der Akku kann laut Tests über USB-C bei ca. 30 Watt in ca. 1:15 Stunden geladen werden. Das externe Ladegerät (extra Zubehör) benötigt dazu ca. 2,5 Stunden.

Messverfahren

Bei allen in Hersteller-Broschüren zu findenden Daten handelt es sich um Laborwerte.
Sie gelten nur unter Idealbedingungen. Dazu gehören
- exakt zur Kamera und für das Bajonett passende, modernste, lichtstarke, teure Objektive
- bei Offenblende verwendet
- im Labor unter genormtem, gleichbleibendem - meist extrem hellem - Licht
- meist auf einem speziellen Stativ montiert
- schnellste, größte und teuerste Speicherkarten
- modernste, voll aufgeladene Akkus
- bestimmte Menüeinstellungen
- bei ganz bestimmten Temperaturen und Luftfeuchtigkeitswerten
- etc.
Die von der CIPA vorgegebenen Messkriterien sind meist sehr streng und werden von japanischen Technikern überwiegend genau beachtet. Ganz im Gegensatz zu einst angesehen europäischen Institutionen wie TÜV, Stiftung Warentest oder die französische DXO, die seit Jahren in der Kritik stehen.
Daraus folgt, dass die Messergebnisse durchaus wahr sind. Das wird ggf. von der CIPA nachgeprüft. Aber es handelt sich nicht desto trotz um Maximalwerte.
Während früher bei DSLRs der mechanische Spiegel oft der begrenzende Faktor war, so sind es bei den modernen spiegellosen Hochleistungs-Kameras meist die Objektive mit ihren Autofokusmotoren sowie Blendenmechanismen.
Deshalb weise ich auch ständig darauf hin, dass man moderne Kameras nur mit modernsten Objektiven, Akkus, Speicherkarten etc. wirklich ausreizen kann. Das gilt für alle Modelle aller Sensorklassen aller Hersteller.
Wer hingegen z.B. als Altglassammler Objektive an Adaptern an diesen modernen Kameras verwendet, kann sämtliche Messwerte getrost vergessen. Ähnliche Einschränkungen betreffen ältere Akkus und langsame oder kleinere Speicherkarten.
Aber bereits lichtschwächere Objektive, oder Objektive, die man in der Fotopraxis abblendet, werden signifikant schlechtere Messergebnisse liefern.
Hinzu kommt die Serienstreuung der Produktionsqualität aller am Gesamtsystem beteiligten Einzelkomponenten, die sich neutralisieren aber auch in einer positiven wie negativen Richtung aufsummieren kann.
Daraus folgt letztendlich, dass Sie in Ihrer alltäglichen Fotopraxis geringere Werte erhalten werden - bei allen Modellen aller Hersteller.
Im Umkehrschluss bedeutet dies jedoch auch, dass pauschale Aussagen mancher Tester in Foren, Fachzeitschriften oder auf YouTube ohne genaue Angabe alle verwendeten Testverfahren (und Einstellungsdetails) nur eingeschränkt verwendbar sind.
Weil mir immer wieder diese Frage gestellt wird: Alle Messergebnisse sind wahr und zutreffend, betreffen jedoch meist ganz bestimmte Rahmenbedingungen. Meine Erfahrung ist, dass diese noch nie exakt auf meine Fotopraxis zutrafen. Meine Ergebnisse lagen immer unter den Herstellerangaben, aber immer über denjenigen der heftigsten Kritiker.
Bitte beachten Sie abschließend Ihre eigenen fotografischen Anforderungen: Manche Werte können traumhaft gut oder manche Kritiken vernichtend ausfallen. So lange diese Punkte für Sie und Ihre persönlichen Foto-Stile irrelevant sind, sollten sie auch Ihre Bewertung in keiner Weise beeinflussen.

Einschränkungen / Nachteile bei der Sony A7S III

Selbst, wenn wir uns bei Vollformat-Sensoren in der sogenannten Königsklasse befinden, so finden sich Unterschiede zu anderen Modellen und anderen Herstellern, die man deutlich benennen muss. Es handelt sich zwar um Leiden auf höchstem Niveau. Aber jede Person sollte sich die Einschränkungen vor dem Kauf zumindest klarmachen.

Ein mit 12 Mega-Pixel extrem gering auflösender Sensor für die Fotografie.
Das EVF / der elektronische Sucher:
- 25 mm Augenpunkt ist nicht so günstig und erfordert von manchen Brillenträgern, dass sie das hochauflösende EVF / den Sucher verkleinern und in der Auflösung herunterfahren müssen, damit sie bis in die Ecken alles erkennen.
- Auch bei der A7S III sind weder der elektronische Sucher noch das rückwärtige Display HDR-tauglich und können somit keine HEIF-HDR-Bilder korrekt anzeigen.
- Wie immer bei Sony ist das EVF miserabel vorkonfiguriert und muss erst mühsam selbst optimiert werden, um die hohen Auflösungen und 120 Hz darzustellen. Aber selbst dann stellten Tester einen Qualitätsunterschied zwischen dem guten aktiven Fotomodus und dem sehr guten Betrachtungsmodus der aufgenommenen Fotos (playback) fest.
- Immer mehr Tester behaupten zudem, dass man die höhere Auflösung gegenüber einem 5,76 MP-EVF nicht erkennt.
- Überdies bemängeln einige Tester, dass die im EVF von Sony gewählten Fonts / Schriftarten ziemlich unscharf aussehen.
Das rückwärtige Display:
- Das rückwärtige Display ist zwar gut, aber konnte bei Tests im hellen Sonnenlicht nicht ganz überzeugen.
- Ferner ist die Auflösung ziemlich gering.
- Trotz aller ergonomischen Verbesserungen wird bemängelt, dass die vielen Einstellungen der Kamera noch immer komplizierter sind als bei den Mitbewerbern. Sie müssen hierzu das Handbuch lesen und sich in die Kamera einlernen. So ist es z.B. keineswegs trivial, die Detaileinstellungen festzulegen, welche Funktionen und vom Anwender gewählten (manuellen) Einstellungen der Fotokamera man für Video übernehmen will.
- Trotz erheblicher Verbesserungen des Menüs sind noch immer nicht alle Menüpunkte in allen Untergruppen sofort überschaubar, da sie zu viele Punkte enthalten, von denen nur maximal 7 angezeigt werden, sodass man scrollen muss. Ferner sind noch immer einige Menüpunkte unverständlich benannt (z.B. Emph disp dur REC oder PP1).
- Noch schlimmer wird es mit vielen angeblichen Erklärungen zu unverständlichen Einstellungen (prüfen Sie einfach einmal steady shot oder S&Q Settings mit den Unterpunkten nach), die man mit dem Fragezeichen rechts unten im Menü angezeigt (Druck auf den Mülleimer / Info-Taste) aufrufen kann: Diese sind oft nichtssagend bis völlig verwirrend.
- Wenn man in den Menüs scrollt, dann wird nicht weich hoch- und heruntergefahren (wie man es heute überall gewohnt ist), sondern der Inhalt springt oft unerwartet seitenweise. Im Übrigen kann man nur hoch- und runter-wischen, aber nicht nach links oder rechts. Es existiert somit keine einfache Zurück-Funktion.
Manche bemängeln den Griff, da er etwas klauenartig ist. Ferner scheint er für schwerere Objektive (noch immer) keinen guten Halt oder ausreichende Balance zu gewähren.
Die Batterie kann nur ausgeschaltet geladen werden - also nicht während man filmt oder fotografiert.
Das Autofokus-System:
- Der Augenautofokus wurde zwar deutlich verbessert, scheiterte aber noch immer bei manchen Tieren.
- Der Augen-Autofokus-Vergleich mit Menschen zwischen Sonys A7S III und Canon R5 war fast identisch, aber der Augen-AF der R5 konnte die Augen auf eine größere Distanz erkennen und darauf fokussieren als die Sony A7S III.
- Bei Vögeln und anderen Tieren kann die Sony A7S III hingegen nicht auf die Augen fokussieren.
Da es sich nicht um einen Stacked CMOS handelt, ist die Auslesegeschwindigkeit geringer als bei der A9II und somit bilden sich im reinen elektronischen Verschluss-Modus sichtbare Rolling-Shutter-Effekte mit verbogenen Geraden und schiefen Kanten bei sich schnell bewegenden Motiven. Dennoch gelten Auslesegeschwindigkeiten von unter 10 ms (Sony A7S III liegt bei 7,7-8,7 ms) derzeit als sehr gut.
Einige erfahrene Anwender bemängeln das Fehlen des Top-Displays, mit dem man (bei anderen Kameras) Kameraeinstellungen von oben vornehmen kann, ohne sich des rückwärtigen Displays zu bedienen, was zum Beispiel beim Stativ oft ein Bücken erforderlich macht.
Die Funk-Konnektivität ist sehr eingeschränkt. Die Verbindung zum Smartphone ist noch immer sehr gewöhnungsbedürftig. Sonst wird fast nichts Modernes an Konnektivität geboten. Daten müssen auf den PC durch Herausnehmen der Speicherkarte und Einschieben in den Kartenleser des PCs transferiert werden. Das angebotene FTP-Protokoll auf dem eigenen Computer / Heimnetzwerk ist für Laien sehr schwer einzustellen, da wirklich keine Ergonomie angeboten wird. Man muss alles manuell auf einer Art Telefon-Tastatur in der Kamera eintippen. Man kann nichts vom PC (Ordner etc.) auswählen. An Transfers zu Google etc. Drive braucht man nicht zu denken.
Die Zeitschrift fotoMagazin stellte bei Labortests eine aggressive kamerainterne Aufbereitung der JPEGs fest.

Bitte beachten Sie: Einige der hier angegebenen Kritikpunkte können per Software - also Firmware-Update - leicht nachträglich optimiert respektive korrigiert werden. Bisher hat Sony das bei seinen neuen spiegellosen Kameras auch getan.

Video der A7S III

Die folgenden Angaben sind für Videografen. Wenn Sie als Fotograf diese technischen Fachausdrücke teilweise nicht verstehen, dann benötigen Sie diese Dinge derzeit auch (noch) nicht.

4K UHD: 3.840 * 2.160 Pixel bei 120 und 60 Bilder je Sekunde. Ferner werden auch Bildfrequenzen 30p, 25p und 24p geboten.
4K 120 fps RAW.
4K60 10-bit intern mit 600 Mbit ohne Zeitbegrenzung und ohne Gesamtzeitlimit, weil die Kamera auch im Dauerbetrieb (ohne eingebauten Fan) nicht überhitzt.
Der S&Q-Modus ALL-I bietet bis zu 1.200 Mbit/Sek. für Zeitlupe.
Angeblich wurde auch bei Video-Betrieb von 1 Stunde (bei Zimmertemperatur) in keinem Modus eine Überhitzung festgestellt.
Full-HD in 1.920 * 1080 Pixel mit 240p, 120p, 60p, 50p, 30p, 25p und 24p. 240 Bilder in der Sekunde sind 4-fach-/Super-Zeitlupe.
Downsampled 1080p aus 4K, ohne line skipping oder pixel binning, bürgt für eine extrem hohe Full-HD-Bildqualität.
In die A7S III integriertes Stereomikrofon.
Focus-Peaking und Zebra-Warnungen.
Sony S-Log2 und 3 mit einem Basis-ISO-Wert von 160 (Log = logarithmisches Gamma-Profil). Automatisch sind ISO 640 eingestellt, aber manuell 160 auswählbar.
Professionelles S-Cinetone colorscience. Die Farbqualität wird dadurch deutlich angehoben. Die besten Sony-Farben und auf Kino-Niveau.
Die digitale Bildstabilisierung (Steady Shot Active Mode) arbeitet wie in der ZV1. Sie ist damit zum ersten Mal in einer Sony-Vollformat-Kamera verfügbar.
Movie Edit add-on Kompatibilität, um die Bildverwacklung in der Nachbearbeitung zu korrigieren. So wie bisher RX0m2, RX100m7 und die ZV-1.
Daten des Gyroskops werden für die Stabilisierung - wie in der FX9 - verfügbar.
Zeitrafferaufnahmen können im S&Q-Modus auch mit niedrigeren Bildraten bis zu 1p gemacht werden.
Zeitlupe für 5 und 10-fache Geschwindigkeit.
Neue Codecs: XAVC-S-I zeichnet Einzelbilder (All-I) mit einer Datenrate von bis zu 500 Mbits/s auf, XAVC-HS reduziert die Datenmenge bei der effizienteren Bildgruppenkomprimierung dank neuer H.265-Kompression auf 200 Mbit/s.
Audioaufnahmeformate: XAVC S: LPCM 2 Kanäle, LPCM 2 Kanäle (48 kHz 16 Bit), LPCM 2 Kanäle (48 kHz 24 Bit), LPCM 4 Kanäle (48 kHz 24 Bit), MPEG-4 AAC-LC 2 Kanäle.
Geringster Rolling-Shutter-Effekt aller Video-Kameras. Nur ein Drittel des Vorgängers A7S II.
Farbumfang: BT.2020-Standard kompatibel mit TRILUMINOS Color.
10 Bildprofile: PP1-PP10, Parameter: Schwarzpegel, Gamma (Film, Foto, Cine1-4, ITU709, ITU709 [800 %], S-Log2, S-Log3, HLG, HLG1-3), Schwarzgamma, Knie, Farbmodus, Sättigung, Farbphase, Farbtiefe, Details, Kopieren, Zurücksetzen
Kreative Looks: ST, PT, NT, VV, VV2, FL, IN, SH, BW, SE, Benutzerdefiniert (1-6)
Man kann auch Videos gleichzeitig im vollen und gleichen Format auf beide Karten zur Sicherung schreiben, also identische Kopien erstellen.
Die Zeitlupenaufnahme funktioniert mit Ton.

Die Video-Leistungen als 4K-Video-Kamera sind überragend.

Einschränkungen im Videobetrieb:

Technische Beschränkungen:
- 4K-Videos über 100 fps werden (wie beim Vorgänger A7SII) mit einem kleinen Crop von 1,1-fach erzeugt. Der Grund liegt in der für 120 fps zu langsamen Auslesegeschwindigkeit des Sensors mit 8,7 ms (erforderlich wären weniger als 8,3 ms).
- Nur bis 4K 60p kann man intern mit 10 Bit 4:2:2 aufzeichnen. Für darüberhinausgehende Video-Modi benötigt man einen externen Recorder (z.B. Atomos, die inzwischen eine neue Version für die Sony A7SIII herausbrachten). Damit soll erstmals der Bildschirm beim Start der Aufnahme nicht mehr schwarz werden.
- Auch 4K 120 fps RAW kann man nur mit einem externen Recorder über HDMI aufzeichnen.
- Kein Dual ISO, wie sonst bei vielen Sony-Sensoren.
- Die A7S III unterstützt kein DCI oder Super 35-Aufnahmen.
  - Cinema DCI 4K Auflösung meint das breitere Kino-Format (17:9) 1,9:1 mit 4.096 * 2.160 Pixeln.
  - Das gebotene Fernsehformat ist 16:9 = Ultra HD 4K mit 3.840 * 2.160 Pixeln.
  - Da der Sensor (mit 4.240 Pixel Breite) Cine-4K ermöglicht hätte, lag es an Sony, die ihre eigenen teuren Cine-Kameras schützen wollten.
  - Theoretisch kann man nur aus dem externen RAW in der manuellen Nachbearbeitung mühsam 4K-Cine-Formnat selbst zuschneiden. Das werden sich jedoch nur wenige Nutzer mit Hochleistungs-Workstations und viel Zeit antun.
- Es sind keine H.265 Optionen für 1080p / Full-HD-Modi verfügbar.
- H.265 erfordert zudem hohe Rechenleistung in der Nachbearbeitung am PC.
- 16-Bit-RAW als Container ist nicht direkt vergleichbar mit der Bit-Tiefe von Gamma-encoded-Videos. Es erhöht die Bildqualität auch nicht über die Sensorfähigkeiten hinaus. D.h. die meisten Kameras profitieren nicht von mehr als 14 Bit-RAW.
- Das Stereomikrofon kann nicht den linken oder rechten Kanal einzeln regeln.
- Keine Wave-Forms, Vector scopes, kein anamorphisches Bild, kein Shutter Angle (nur Shutter Speed, deutsch: Verschlusswinkel statt der Verschlusszeit, die man mühsam umrechnen muss) wie sie z.B. die Panasonic S1H oder andere Profikameras bieten, keine eingebauten ND-Filter etc.
- Ferner fehlt der Tier-Augen-AF bei Video.
- Im HEVC-Codex fehlt bei 4K die Bildfrequenz 30p.
- Es ist zwar wahr, dass Sony kein Zeitlimit (die europäischen 29:59 Minuten) eingebaut hat. Aber die Kartengröße beschränkt die Aufnahme / Speicherzeit dennoch.
Zeitlupe:
- Wie üblich bei Sony-Kameras muss man die Zeitlupe selbst in der Nachbearbeitung am PC herstellen.
- Die 240 fps-Zeitlupe im 1080p-Modus kann nur über den S&Q-Modus erreicht werden, verbietet Tonaufnahmen und verlangsamt die Aufnahme.
- Die angepriesene 10-fach-Zeitlupe funktioniert nur, wenn man als tonlose Variante 240p bei Full-HD verwendet und es auf 24 Bilder die Sekunde (klassische Kinofrequenz) herunterrechnet.
Bildstabilisierung / IBIS:
- Steady Shot 'Active' mode - für das eigene Gehen und Fahren auf vibrierenden Fahrzeugen gedacht - erzeugt einen 1,13-fachen Crop, da es dem Sensor erlaubt, größere Bewegungen zum Ausgleich des Wackelns durchzuführen. Ferner funktioniert er nicht in den ganz hohen Bildraten (240p und 120p).
- Das IBIS (in die Kamera eingebaute Bildstabilisierung für Video) ist nicht mehr führend.
- Die Bildstabilisierung kann in der Hand gehaltene große Objektive nicht völlig ausgeglichen stabilisieren.
- Fazit: Man benötigt einen schweren Gimbal, wenn man (als Kameramann) herumläuft.
Rückwärtiges Display:
- Das rückwärtige Display ist nicht im Format 16:9 aufgebaut und verschenkt somit viel Platz für Videos, die dadurch nur erheblich kleiner dargestellt werden können.
- Die Touch-Funktionen des Displays sind zwar besser als bei allen anderen Kameras von Sony, hinken der Konkurrenz aber etwas hinterher. Und nicht alle Menüfunktionen sind Touch-fähig.
- Die Video-Menüstruktur ist noch immer ziemlich unergonomisch.
- Derzeit finden sich noch einige kleinere Unstimmigkeiten bei der Zusammenarbeit des rückwärtigen Displays mit externen Monitoren (z.B. Atomos), die vermutlich jedoch über Firmware-Updates geregelt werden können.
- Bei Sonnenlicht ist das rückwärtige Display sehr dunkel und für Video fast unbrauchbar.
Erstaunlicher Weise stellen immer mehr Videografen fest, dass der gelobte elektronische Sucher trotz über 9 Mio. Pixel beim Filmen selbst nicht so gut ist, sondern erst bei der späteren Bildwiedergabe des bereits aufgenommenen Films. Aber die meisten Videografen wollen die höchste Auflösung und Detailschärfe natürlich beim Aufnehmen.
Autofokus:
- Nicht alle Autofokus-Funktionen werden im Video-Betrieb unterstützt: Man kann keine AF-Punkte vorab setzen, sondern muss initiate tracking aktivieren.
- Das Setzen des Augen- und Verfolgungs-AFs ist etwas umständlich. Zahlreiche Videografen erwarten dies eigentlich als Grundeinstellung oder zumindest leichter einstellbare Version.
- Der Autofokus hat Probleme, wenn sowohl die Kamera (auf dem Stativ) als auch das Motiv sich nicht bewegen. Dann fängt er an zu pumpen. Dies kann man jedoch dadurch umgehen, dass man in den manuellen Modus wechselt und dann den Fokuspunkt setzt, der automatisch gehalten wird.
- Selbst wenn man mit dem Finger einen Fokus-Punkt gewaltsam setzt, wandert der Autofokus dennoch im Video hin und her.
- Der (eingestellte) Augenautofokus lässt sich derzeit manuell kaum übersteuern.
Bildqualität:
- Die Vorserienmodelle belichteten Videos nicht so genau (wie z.B. die Black-Magic Pocket 4K).
- Die 4K-Auflösung ist nicht ganz so hochwertig, wie diejenige von manchen anderen Sony-Kameras, welche mit Oversampling des ganzen höher auflösenden Sensors arbeiten.
- Erste Vergleichstests der 4K-Videoqualität zwischen der Canon EOS R6 und Sony A7SIII zeigten erstaunlicher Weise die R6 als Gewinner. Vermutlich lag dies auch hier am Oversampling der R6. D.h. höhere Sensor-Auflösung ist inzwischen auch bei Video hochwertiger.
- Die gepriesenen 409.600 ISO sind kaum verwendbar. Nur bis ca. ISO 40.000 kann man für manche Zwecke noch brauchbare Videos erstellen.
- Die zweite Stufe des Dual-Gain-Sensor liegt sehr hoch (16.000 ISO), was eher für extreme Dunkelheit hilft, aber nicht im breiten Video-Einsatz (z.B. Dämmerung). Da sind andere Video-Kameras mit der zweiten Stufe bei ISO 3.200 hilfreicher.
- Der Rolling-Shutter ist zwar sehr gering, erlaubt dennoch keine extrem schnellen Schwenks (Pans). Laut Aussagen einiger Tester entspricht das Ergebnis nur etwa dem Standard andere Top-Video-Kameras.
- Die sehr hohen 240p Zeitlupenaufnahmen verlieren sichtbar an Bildqualität.
- Da Videos bis 4K60p leicht oversampled werden, ist die Bildqualität der A7SIII minimal höher als bei 4K 120p, wofür ein Crop verwendet wird.
- Die Bildqualität bei Videos mit Full-HD und 240 Bildern je Sekunde sinkt deutlich ab.
- Im Vergleich zur R5 (Pixel-Binning) liefert die A7SIII bei 4K 120p hingegen eine etwas bessere Bildqualität.
- Viele Sony-Video-Kameras hatten immer Probleme mit der Weiß-Balance bei wechselnden oder gemischten Lichtquellen. Dank nun separatem White-Balance-Sensor ist das zwar etwas besser geworden. Aber die Automatik arbeitet sehr langsam. Daraus folgt, dass bei schnellen Kameraschwenks oder Lichtwechseln unschöne Farbveränderungen sichtbar werden können. Wer dies vermeiden will, muss die Kamera manuell einstellen.
- RAW mit externen Recordern zeigt derzeit noch einige Schwächen, die zu erheblicher Mehrarbeit während der Aufnahme (präzise Belichtungseinstellung etc.) und bei der Nachbearbeitung führen. Rezensenten hoffen, dass dies in einem der zukünftigen Firmware-Updates behoben wird.
- Erstaunlicher Weise schwankt die automatische Belichtung extrem, sofern sich Gesichter von der Kamera abwenden - also zur Seite drehen. Das kann für Ein-Mann-Vlogger zum Problem werden. Denn selbst bei sonst konstanter (sogar Studio-) Beleuchtung ändert sich die Kamerabelichtung bei Kopfdrehungen.
- Nach langem Testphasen stellte sich jedoch heraus, dass die Kamera insgesamt relativ deutlich rauscht (Chroma-Farb-Rauschen, vor allem bei Unterbelichtung) und deshalb die bereits eingebaute Rauschunterdrückung benötigt. Dadurch werden jedoch je nach verwendetem Profil manche Details verschmiert. Hierin ist die FX3 überlegen.
Ergonomie:
- Der HDMI-Anschluss schränkt den Schwenkbereich des rückwärtigen Displays ein.
- Die Vlogging-Eigenschaften sind erheblich eingeschränkt, sobald man Kabel an die Kamera anschließt, da man dann kaum etwas von vorne sehen kann: Das Display wird durch Kabel verdeckt und lässt sich nicht richtig zur Seite schwenken.
- Bestimmte Einstellungen lassen sich nicht ändern, ohne die Kamera dabei sichtbar zu erschüttern, da es kaum Touch-Control-Funktionen auf dem Display gibt. D.h. sie erfordern eine Pause oder einen sichtbaren Schnitt.
- Es fehlen gewisse Anzeigen, wenn etwas nicht funktioniert: z.B. wenn der Ton / die Tonaufzeichnung / das Mikrofon ausfällt.
Temperaturen und Zwangsabschaltung:
- Die Angaben zur Temperatur konnten nicht von allen Testern bestätigt werden. Bei geringen Auflösungen und niedrigen Bildfrequenzen findet sich auch im Sommer keine temperaturbedingten Abschaltungen. Aber bei hohen Auflösungen und hohen Bildfrequenzen fanden sich unter sommerlichen Sonneneinstrahlungen im Freien durchaus hitzebedingte Abschaltungen (z.T. bereits bei weniger als einer halben Stunde).
- Im Grunde sollte dies auch jedem klar sein: Sony gibt seine Werte für 25 Grad Celsius Umgebungstemperatur an. Man kann in heißen Sommern oder unter direkter Sonneneinstrahlung jedes System überhitzen. Zu grundlegenden Fragen der Abwärme sowie Überhitzung und wie man sie vermeiden respektive reduzieren kann, siehe hier.
In einigen Tests zeigte sich die Kamera etwas wählerisch bezüglich der verwendbaren Speicherkarten. Obwohl man extrem schnelle SD-Karten verwenden wollte, wurden sie nicht akzeptiert. Nur genau zertifizierte sind verwendbar.
Bei allem Jubel um die Fortschritte der neuen A7S III darf das Bezugsmaß nicht vergessen werden - die alten A7S Mark II. Es lag überwiegend an den 5 Jahren Rückstand. Vieles, was die A7S III jetzt bietet, wird von anderen Video-Kameras schon lange geboten.
Obwohl heute technisch möglich, bietet die A7SIII kein 6K- oder 8K-Video. Das bekamen die Techniker bei Sony 2020 nicht in dem kleinen Gehäuse gekühlt. Und jenes kleine Gehäuse - der Formfaktor - ist Sony heilig. Ferner hätte man für Cine-8K einen anderen Sensor mit mindestens 40 MP benötigt.
Sachlich festhalten muss man allerdings, dass das ganze marketing-technische Gerede um die Höchstleitungen bei 4K technisch nur dadurch erzielbar wird, weil man exakt einen 12-MP-Sensor verwendet. Größere Sensoren hätten entweder einen starken Crop-Faktor erzeugt, oder riesige Rechenleistung für das Oversampling auf 4K in den nachgelagerten Prozessoren erfordert und dadurch wiederum die bekannten Hitzeprobleme erzeugt. Vor allem das Herunterrechnen der 4K-Daten (Oversampling) aus größeren Sensoren stellt in anderen Kameras die technische Herausforderung dar und produziert dort die ganz logisch damit verbundenen bemängelten thermischen Nachteile. Sony konnte dies bei der A7SIII nur dadurch umgehen, indem man sich auf die Video-Funktion konzentrierte und technisch die Fotofunktionen der Kamera bewusst opferte.
Manche Video-Anwender bemängeln, dass diese reine Video-Kamera ein Modus-Wählrad rechts oben verwendet, das fast nur Einstellungen für Fotografen erlaubt. Noch schlimmer kommt es, weil man für alle Video-Einstellungen das Menü verwenden muss. D.h. man kann das Menu-Wählrad oben im Videomodus nicht auf A oder Manuell verdrehen / umstellen, sondern muss dies auf dem rückwärtigen Display tun. Aber dies funktioniert nicht mit der (für die Fotografie vorhandenen) Touch-Funktion. Dazu muss man im Video-Modus die Wahlräder verwenden. Einerseits führen diese Umstellungen zu Erschütterungen, die man im Video sieht. Andererseits sind diese im Ein-Mann-Vlogging-Betrieb nicht durchführbar, da man dazu die Kamera umdrehen muss.
Das überprüfen des aufgenommenen Video-Materials in der Kamera zeigt einige Ergonomie-Probleme. Die Bedienung entspricht einem alten Videorecorder und nicht den Erwartungen, die man seit über 10 Jahren mit YouTube und anderen Video-Kameras gesammelt hat. Alles ist umständlich und dauert sehr lange.
Kaum jemand benutzt das hochwertige EFV für Video. Fast alle verwenden das weniger gute rückwärtige Display für Video-Aufnahmen.
Das Staubproblem ist im Videobetrieb noch gravierender als bei den ohnedies bereits anfälligen Sony-Fotokameras. Man muss den Sensor sehr oft reinigen. Sony bietet einen Sensor Schutz für die A9, aber nicht (mehr) für die A7SIII.

Diese Kamera zielt offensichtlich auf sehr ambitionierte 4K-Videografen ab.

Verfügbarkeit und Preise der A7S III

Die Sony A7S III-Kamera war ab Ende September 2020 für US$ 3.498 verfügbar.
In Deutschland war sie seit September 2020 für 4.199 Euro verfügbar.
Aktueller Preis bei Sony: Sony A7S III.
Aktueller Preis bei Idealo: Sony A7S III.

Markteinschätzung Sony A7S III

Bei der Beurteilung der Sony A7S III muss man zwei Bereiche unterscheiden:

Video

Es handelt sich um das derzeitige Spitzenprodukt bei Sonys Amateur-Video-Kameras.
- Vorsicht: Sony besitzt wie z.B. Canon und Panasonic auch eine Profi-Video-Produkt-Linie.
- Obwohl zahlreiche Personen im Internet die A7S III als schlichtweg die Profi-Video-Kamera bezeichnen, trifft das nicht uneingeschränkt zu, da sie neben vielen fehlenden Profifunktionen wie Wave-Forms, Vector scopes, anamorphisches Bild, kein Shutter Angle u.a. auch kein Cine-4K bietet. Sie ist damit in der Praxis nicht als A-Roll oder B-Roll für Cine-Produktionen verwendbar.
- Video-Profis legen sowieso nur Wert auf 24 Bilder die Sekunde aufgrund des speziellen cineastischen Looks.
- Mit Profis können deshalb einschränkend nur die anderen Berufs-Filmer vor allem für YouTube und andere soziale Kanäle - sowie eingeschränkt das Fernsehen gemeint sein. Natürlich ist sie auch für auch Hochzeitsfotografen interessant, welche ihren Privatkunden ein kurzes Video drehen sollen.
- Dies sieht auch Sony so und hat für diese Klientel den verbesserten Autofokus eingebaut. Wirkliche Profi-Kameraleute fokussieren bei Videos fast immer manuell.
- Die Kamera zielt somit auf die wachsende aber dennoch kleine zweite Gruppe der Berufsvideografen ab, sowie vor allem wohlhabende Amateure.
- Aber die bezahlende Kunden-/Zielgruppe der zweiten Berufsvideografen kann vermutlich viele Dinge oberhalb von 8 Bit 4:2:0 kaum nutzen, da sie es kaum sehen können: Nur wenige aktuelle Monitore und Fernseher stellen es korrekt dar, noch strahlen Internet-Kanäle es überhaupt in der hohen Qualität aus.
Im Bereich der 4K-Videos bietet die A7S III technische Spitzenwerte, welche einen Erfolg garantieren. - Am 04.08.2020 musste auch Sony bekanntgeben, dass die Nachfrage (nach nur 2 Tagen) die Erwartungen übertroffen habe, und es zu Lieferengpässen sowie Verzögerungen aufgrund der vielen Vorbestellungen kommen werde.
Man sollte jedoch die Folgekosten beachten: Um 4K-Video 10-bit 4:2:2 mit 120p nutzen zu können, benötigen Sie einen neuen Hochleistungs-PC. Da sollten Sie unter 5.000 Euro für den Tower und den Monitor nicht anfangen.
Aber selbst dann ist die derzeit verfügbare Software derart schlecht programmiert und folglich langsam, dass Sie Stunden zum Rendern derartiger Filme benötigen werden.
Da man für 4K-Video mit 120p erheblich Festplattenspeicher benötigt, sollten Sie sich auch ausreichend externen Speicherplatz für die Datensicherung anschaffen. Während man einzelne externe Festplatten mit bis zu 12 TB sehr preiswert erhält, wird alles darüber nicht nur teuer, sondern meist auch technisch für Laien nicht ganz trivial.
Die neuen Speicherkarten CFexpress und das Lesegerät sind ebenfalls in der Anfangsphase teuer.
Allerdings wird auf viele Anwender auch noch einiges Zubehör direkt für die Video-Kamera hinzukommen: externe Recorder, Mikrofone, Ohrhörer, Gimbal etc., wenn man unter allen Bedingungen wirklich hochwertige Videos aufnehmen will.
Dennoch wird das ein Erfolg, da sich viel vermögende Videografen und auch Berufsjournalisten die A7S III sofort als Statussymbol im Bereich Video zulegen werden.
Den anderen Sony-Anhängern mit höheren Video-Ambitionen wird ebenfalls nichts übrig bleiben, da Sony derzeit außer der A7SIII nichts Vergleichbares zu dem Preis bietet.
Bei der A7SIII im Bereich 4K-Video halte ich es sogar für möglich, dass einige Videografen von anderen Marken zu Sony nur wegen dieses Modelles wechseln werden.
- Die Fähigkeiten, bei sehr wenig Licht zu Filmen, sind derzeit in diesem Preisbereich ungeschlagen.
- Immerhin hat sich vor kurzem AP (Associated Press) dazu durchgerungen, komplett auf Sony-Ausrüstung für alle seine Journalisten umzustellen. Das sind immerhin mehrere hundert Personen. Ein wichtiger Grund war der Wunsch nach einem System, das sowohl Video als auch Foto in höchster Qualität und ohne größere Übergänge bot.
Interessierten Videografen kann man unter obigen Gesichtspunkten zum Kauf raten.

Foto

Zwei Kartenfächer sowie ein schneller, einfacher und treffsicherer Autofokus dürften viele anspruchsvolle Sony-Fotografen zufrieden stellen.
Neuer hochauflösender elektronischer Sucher und schwenkbares, besseres rückwärtiges Touch-Display sowie A7R Mark IV Gehäuse-Layout verbessern die Ergonomie.
Das klingt alles auch für Fotografen gut, ist es jedoch für die meisten nicht.
Das Märchen vom geringen Rauschen - oder das Märchen von den Mega-Pixel:
- Fakten: Es gibt zwei Arten von Rauschen: Das elektronische Sensorrauschen und das vom Licht bestimmte Photonenrauschen. Siehe hierzu den Artikel: Sensor-Rauschen.
- In der Anfangszeit der digitalen Kameras waren die Sensoren von geringer Qualität und das elektronische Sensorrauschen bestimmte maßgeblich das Gesamtrauschen jedes Fotos - und war für jeden Betrachter sofort sichtbar.
- Damals wurde immer wieder eine Technik besprochen, bei der man das elektronische Sensorrauschen dadurch reduzieren konnte, indem man 4 Pixel zusammenschaltete - also die Auflösung der Kamera reduzierte. Das nannte man damals Pixel-Binning.
- Faktisch wurde dieses theoretische Verfahren der alten Sensoren jedoch außerhalb von Laboren fast nie in der Fotopraxis verwendet.
- Überdies haben sich die Sensoren drastisch weiterentwickelt. In den letzten Jahren haben sie sich qualitativ sogar bei allen Herstellern in der letztendlich erzielbaren Bildqualität auf höchstem Niveau erstaunlich angenähert. Unterschiede beim elektronischen Sensorrauschen kann man bei neuen Modellen nur noch im Labor messen.
- Diese erfreuliche technische Entwicklung hatte zur Folge, dass seit einigen Jahren nur noch das Photonenrauschen die Bildqualität beeinflusst. Dieses Photonenrauschen hängt jedoch ausschließlich von der Fläche des Sensors ab. D.h. es ist für das Photonenrauschen völlig gleichgültig, ob Sie einen Vollformatsensor mit 12, 24, 36 oder 60 Mega-Pixel verwenden. Das Photonenrauschen ist immer gleich. Das können Sie auch selbst leicht nachprüfen, indem Sie das Ergebnisbild zweier Kameras auf die Pixelzahl der kleinsten Kamera verkleinern. Das Photonenrauschen einer 12 und einer 60 MP-Kamera von Sony ist identisch.
- Deshalb wird der Ausdruck Pixel-Binning heute überwiegend auch für etwas anderes verwendet: das Auslassen von Zeilen, das Wegwerfen von Bildinformationen, um einen Sensor schneller auslesen zu können.
- Aus diesen Fakten folgt auch, dass Sie keinen Vorteil von weniger Megapixeln haben. Sie haben als Fotograf in fast allen Fällen heute nur noch die Nachteile der kleineren Bildauflösung.
- Nochmals: Es handelt sich um ein physikalisches Naturgesetz. Lassen Sie sich dazu keinen Unsinn erzählen.
Daraus folgt, dass größere Pixel und weniger Auflösung nur Vorteile für Videografen haben, welche in der Nacht filmen wollen.
Da Fotografen jedoch Einzelbilder aufnehmen, können sie mit riesiger Auflösung einer 60 MP Sony A7R Mark IV entweder höchstauflösende Fotos machen oder leicht durch das Verkleinern derselben in einer Grafiksoftware daraus die exakt gleich wenig rauschenden Nacht-Fotos wie eine 12-MP-Sony A7S III machen. Ähnliches funktioniert selbstredend identisch mit der Sony A9 Mark II mit 25 MP.
Daraus folgt logisch, dass es keinen Sinn für Fotografen ergibt, heute noch eine nur 12 MP-Kamera für die Fotografie anzuschaffen.
Um noch mehr Hass-E-Mails der Ungläubigen gegen mich zu erzeugen: Es steht seit mindestens zwei Jahren fest, dass zahlreiche moderne Smartphones dank Computational Photography sogar handgehalten hochwertigere 12-MP-Fotos in der Nacht aufnehmen als Fotokameras.
Sie können die Fans der großen Pixel in Foren und auf YouTube leicht erkennen. Sie reden beim Thema Rauschen immer von nur große Pixel sind gute Pixel, große Pixel sind die besten Pixel und kleine Pixel sind schlechte Pixel. Jene Influencer bezeugen damit ihre Unkenntnis der technischen Fortschritte im Sensorbau der letzten 10 Jahre. Inzwischen ist exakt das Gegenteil für das Bildrauschen zutreffend: Für die flächenmäßig winzigen Smartphone-Sensoren stellte Sony bereits im Herbst 2018 seinen 48 MP 1/2-Zoll-Sensor vor. Im Jahr 2019 brachte Samsung seinen 64 MP-Sensor auf den Markt, 2020 stellte Samsung einen großen neuen 108 Mega-Pixel-Sensor für Smartphones vor, entwickelt derzeit einen 250 MP-Sensor und plant einen 600 Mega-Pixel-Sensor für Smartphones entwickeln zu wollen. Dank neuer Sensortechnik und riesiger Rechenleistung in Smartphones erzielt man heute mit immer kleineren Pixeln faktisch eine immer höhere Bildqualität in puncto Rauschen. - So ändern sich die Technik und die Zeiten. Nur Fanatiker bleiben bei ihren alten Glaubensbekenntnissen.
Fazit für Fotografen: Nur das vollkommen schwenk- und drehbare Display sowie die überarbeiteten Menüs, die nun auch mittels Touch-Funktionen bedient werden können, lassen hoffen, dass dies auch auf die künftigen Kameras im Fotobereich übernommen wird. Diese wären gravierende ergonomische Verbesserungen für Fotografen bei Sony-Kameras.

Meinungen zur A7S III

Natürlich kursierten von der ersten Minute der offiziellen Präsentation an wilde Meinungen über die A7S III von Sony im Internet, vor allem bei YouTube und den Foto-Foren.
Alle Gegner und (bezahlten) Trolle argumentieren sofort auf den üblichen Schienen:

Bessere Technik hin oder her - die Kamera ist zu teuer.

Korrekt ist, dass die Sony A7S III teuer ist. Die Gründe sind jedoch vielfältig:
Sony verlangt als eine der großen etablierten Firmen, welche sich die technische Führerschaft der Sensoren auf die Fahne geschrieben hat, inzwischen auch höhere Preise. Wer sich das nicht leisten kann, ist einfach zu arm für diese Marke oder zumindest dieses Kamera-Modell.
Im Übrigen hat es auch ökonomische Vorteile, bei einer großen Firma etwas mehr zu bezahlen. Denn dieser Kamerahersteller wird die schwerste Krise der Foto-Wirtschaft überleben. Wer bei kleinen Firmen wie Olympus kauft, muss damit rechnen, dass eine Investment-Gesellschaft die angeschlagenen Firmenreste des Imaging mit allen Kameras zerschlägt. Das sind dann statt 10-20% Aufpreis bis zu 100% Verlust.
Die Technik der A7S III ist in einigen für die praktische Videografie relevanten Bereichen bei 4K der Konkurrenz überlegen. Dies rechtfertigt einen höheren Preis. D.h.: Wer etwas anderes erzählt, hat technisch und marketing-technisch keine Ahnung.
Vor allem hat auch Sony in den letzten Jahren kommuniziert, dass man nicht mehr am fotografischen Prekariat interessiert ist, sondern sich mit allen neuen Produkten bei Vollformat auf die Kernzielgruppen konzentrieren wird: ambitionierte wohlhabende Amateure und Berufsanwender, die damit Geld verdienen, also deren Kunden die Ausrüstung bezahlen, respektive die Foto-Ausrüstung vom Finanzamt teil-/mitfinanziert bekommen.
Überdies sind die Wechselkosten horrend. Das umfasst nicht nur die gesamte Hardware, von Kameras, Objektiven über Akkus, Blitzgeräten, Speicherkarten etc., sondern meint auch den Zeitaufwand zum Neueinlernen in ein anderes System eines anderen Herstellers. Daraus folgt, dass hochinvestierte Sony-Videografen den Mehrpreis tragen werden, weil die Alternativen - ganzheitlich gerechnet - viel zu teuer sind. Das gilt auch für Canon, Nikon, Fuji, Pentax. Darum prüfe, wer sich ewig bindet.
Letztendlich werden hier absichtlich populistisch und vorsätzlich betrügerisch zwei Preise miteinander verglichen: Die unverbindlichen Preisempfehlungen (UVP, MSRP) des Herstellers eines neuen Produktes werden mit den Straßenpreisen / Marktpreisen von teilweise älteren Kameras verglichen. - Die Straßenpreise der neuen A7S III werden 2021 auch sinken.
Angesichts der Gesamt-Systempreise (vor allem - aber nicht nur - die hochwertigen Objektive) erlaube ich mir auch den unmissverständlichen Hinweis an die Kritiker: Wer in der Vollformat-Klasse - der Königsklasse - nur wegen ein paar hundert Euro an der Kamera herumnörgelt, der ist im Bereich Vollformat-Video schlichtweg fehl am Platz. Das meine ich ganz zu Ihrem persönlichen finanziellen Schutz. Sie können die A7S III nur mit den lichtstärksten und teuersten Objektiven wirklich ausreizen. Da sind Sie ganz schnell bei 10.000 Euro nur für ein paar hochwertige Objektive. Ganz zu schweigen von den wirklich teuren Festbrennweiten im Telebereich, die heute schon jeweils fünfstellige Preise haben. Wer den Kamerapreis als Hindernis anführt, wird in anderen Sensorklassen mehr Freude an der Fotografie und Videografie zu geringeren System-Kosten finden.

Fazit:

Pauschale Verallgemeinerungen sind gefährlich und treffen fast nie auf Sie persönlich zu. Lassen Sie sich deshalb keinen Unsinn von (bezahlten) Trollen einreden, sondern schalten Sie Ihr Gehirn ein und denken Sie selbst über Ihre eigene Foto-/Video-Situation nach.
Ob Sie sich das Gebotene jetzt schon leisten wollen / können, ist eine andere Frage.

Aussichten der A7S III

Da das Vorgängermodell - die Sony A7S Mark II - vom September 2015 stammte, musste Sony nach 5 Jahren dringend etwas fundiert Neues liefern: Das beinhaltete signifikante Verbesserungen auf allen technischen Gebieten im Bereich Video. Die A7S III stellt somit ein vernünftiges Update dar, ist aber selbst auf dem Gebiet Video nicht revolutionär. Aber dafür ist sie gemäß derzeitigem Stand absolut praxistauglich.
Allerdings muss auch klar festgehalten werden, dass es sich um einen Nischenmarkt handelt, den diese hochspezialisierte Video-Kamera abdeckt. Die Anzahl der Kunden, welche sich diese Kamera zulegen, hält sich auch zukünftig in Grenzen.
Derzeit sehe ich keinen großen Haken an der A7S III. Sony hat - nach 5 Jahren Pause - auf die eigenen Kunden und deren Wünsche geachtet und ein ausgereiftes sowie zeitgerechtes Produkt im spiegellosen Bereich angeboten.
Die A7S III wird ein Erfolg für Sony. Es handelt sich mehr oder weniger um die Kamera, auf welche die meisten hochambitionierten Amateur-Videografen bei Sony im spiegellosen Bereich seit einigen Jahren gewartet haben.
Die Kamera bietet im Prinzip die Höchstleistungen einen Profi-Videokamera im Bereich 4K-Video in einer kleinen und leichten Bauform sehr preiswert. Korrekt gelesen: Schauen Sie sich einfach einmal an, was für derartige Leistung im reinen Video-Bereich verlangt wird. Da sind Sie schnell bis zum Fünffachen los - ohne Objektive und Zubehör.
Als Fotokamera räume ich der Sony A7S III hingegen keine Chancen ein. Wer ist schon bereit, 4.200 Euro nur für ein Kamera-Gehäuse auszugeben, wenn er mit jedem 1.000 Euro Smartphone derartige 12 MP-Fotos machen kann?
Allerdings ist das aktuelle Marktumfeld schwierig. Die pandemiemitverursachte Weltwirtschaftskrise wird die Nachfrage vermutlich etwas dämpfen.
Andererseits kann evtl. sogar die Pandemie mit ihren Ausgangssperren und Verboten der Großveranstaltungen die Nachfrage nach neuen hochwertigen Videokameras für eigene Heimproduktionen (für die sozialen Medien) auch erhöhen.
Aber auch für den Video-Bereich muss festgehalten werden, dass zu der bereits teuren Kamera ggf. noch ebenso teure neue Objektive angeschafft werden müssen, um das Potential der Kamera wirklich auszureizen. Von dem lichtschwachen Objektiven kann ich für die A7S III nur abraten. G-Master-Zooms mit durchgehenden F2,8 sollten es schon sein. Am besten sind natürlich die teuren lichtstarken Festbrennweiten. Hinzu kommt diverses Video-Zubehör wie externe Recorder, externe Mikrofone, Ohrhörer, Gimbal etc. Und diese Gesamtausrüstung wird dann nicht nur teuer, sondern auch groß und schwer. Auch für Sony gilt: Hohe Bildqualität hat ihr Volumen, Gewicht und Preis. Das ist einfache Physik.
Dann warte ich halt noch etwas. - Das könnte sich als langwierig herausstellen. Sony besitzt bei diesem selten nachgefragten Modell offensichtlich einen langen Turnus bei Erneuerungen. Die aktuelle A7S III bleibt Ihnen somit einige Jahre als das Arbeitspferd im Bereich Video erhalten - so, wie sie hardware-technisch jetzt ist. Da werden die zahlreichen bei spiegellosen Kameras inzwischen üblichen Firmware-Updates kaum etwas ändern.
Zukunft: Bereits 2013 schrieb ich in meinem Artikel über die Zukunft der Fotografie, dass diese eindeutig bei Video liegt. Fotografen sollten sich diesen Artikel nun endlich durchlesen. Das ist spätestens seit der A7S III auch für Sony bereits die Gegenwart. Für Fotografen, die Standbilder wünschen, wird schon heute nichts mehr eigenständig entwickelt. Sie erhalten nur noch die Abfallprodukte der Video-Szene. Diese sind sicherlich hilfreich für viele Fotostile. Aber Fotografen und deren Wünsche stehen für die Kamerahersteller definitiv nicht mehr im Zentrum. Dass oben erwähnte AP zu Sony wechselte, hatte direkt mit Video zu tun, da Journalisten heute beides liefern müssen und Kameras auch beides per Umschaltknopf anbieten müssen: Fotos und zunehmend Video.
Für Fotografen, die auch mit der A7S III filmen wollen, bleibt nichts anderes übrig, als sich zwei Kameras zu kaufen: die A7SIII für Video und eine höher auflösende Kamera für Fotos. - Es muss jedem klar sein, dass die A7SIII eine hochspezialisierte Video-Kamera für 4K ist, nichts sonst.

Deutsche Herstellerinformationen - Sony zur A7S III

a7S III - Deutsch Sony.de.
Technische Daten A7S III - Deutsch Sony.de.
Technische Daten A7S III USA - Englisch Sony.com
Handbücher Deutsch - PDFs als Download.
Firmware-Updates - regelmäßige Aktualisierungen.

Weitere Informationen zur A7S III

Artikel

Could the Alpha 7S III be Using the Same Sensor as the Alpha 1? - Englisch - PetaPixel, 29.10.2021.
Sony a7S II vs a7S III: What's new and why it matters - Englisch - DPReview, 12.11.2020.
Sony's new a7S III brings 4K/120p video capture, extended shooting and improved AF - Englisch - DPReview.
Sony a7S III initial review - Englisch - DPReview.
DPReview TV: Sony a7S III hands-on preview - Englisch Test-Video, DPReview.
Sony a7S III pre-production sample gallery - einige Fotos mit 12 MP - DPReview.
Sony Unveils the a7S III: 16-bit RAW Video, New Menus, and New AF System - Englisch petapixel - mit vielen Fotos des Kamera-Gehäuses sowie einigen Beispielfilmen zur Kamera.
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Sony A7S III review - Englisch cameralabs.
Sony A7S III first impressions Review - Englisch - Camera Jabber.
sony alpha rumors - Englisch - Sony Rumors - mit Fotos der neuen Kamera.
Sony Alpha 7S III mit neuem Lowlight-Sensor - fotoMagazin.
Sony A7S III vs Canon EOS R5 - Best Mirrorless Camera for Video 2020 - 2021 - Englisch - Vergleich R5 und A7S III.
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Leider bieten die meisten deutschen Fachzeitschriften etc. nur lächerliche Werbe-Kopien von Sonys Marketing-Sprüchen. Ein Trauerspiel.

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Lowlight-Spezialistin Sony Alpha 7S III im Praxistest | Teil 1/2 - Deutsch, vom 27.10.2020 (kein Scherz - 3 Monate nach der ganzen Welt, so schnell sind offizielle deutsche Foto-Medien mit ersten Testberichten). Dennoch ist der Bericht interessant, da er die aggressive kamerainterne Aufbereitung der JPEGs belegt.
5 Things I HATE about the Sony a7S III - Englisch, 04.10.2020.
Moonwalk: A Sony Alpha Film | Sony a7S III - Nachtvideo vom Mond mit Slick-line-Künstler davor.
UPDATE: Sony a7s III Overheating - Englisch, Nachtrag zu eigenen Überhitzungsproblemen, vom 02.08.
Review Of The Sony A7S III: THE MOVIE! - Englisch, Testbericht vom 02.08. 1:14 Stunden eines Sony Ambassadors (für Werbung bezahlter Markenbotschafter der Firma).
Sony A7S III REVIEW // The Perfect Camera? - Englisch - 31.07.
Sony A7s III Hands on Review! - Englisch - 28.07.
The SONY a7S III: A Technical MASTERPIECE! - Englisch - Testbericht einer Vorserienkamera, 28.07.2020.
Sony a7S III 4K Video Samples (including high ISO) - Beispielvideos von DPReview.
Sony a7S III First Impressions Review (4K/120p video, 16-bit Raw video) - Englisch - DPReview.
Sonys Presentation der Kamera am 28.07.2020 - Englisch.
Videos zur ASIII bei Sony - Englisch.
Sony a7S III First Impressions Review (4K/120p video, 16-bit Raw video) - Englisch - DPReview.
Sony a7S III | Hands-on Review - Englisch - Vorsicht Fotohändler B&H.
SONY A7S III I ALLES NEU oder NUR STANDARD I REVIEW I 4K - Deutsch.
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Sony A7S III review IN DEPTH best for PRO 4k video vs R5 - Englisch - ausführlicher Vergleich der beiden Kameras bei Videofunktionen.
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Sony A7S III - WHOA! - Englisch.
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Sony a7s III First Look: Most Compelling Video-Centric Hybrid Since GH5 - But We May Have a Problem - Englisch.

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